拈金

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如何来评价李清照所写的诗词

返回>来源:未知   发布时间:2019-08-01 23:57    关注度:

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  这个问题涉及到李清照的词的艺术气概,详解如下:

  一、分析评价,简评如下:

  李清照的词独具一家风貌,被后人称为“易安体”。李词有两大特点,一是以其女性身份和特殊履历写词,塑造了史无前例的个性明显的女性抽象,从而扩大了保守婉约词的感情深度和思惟内涵;二是长于从书面言语和日常白话里提炼出活泼晓畅的言语,长于使用白描和铺叙手法,形成浑然一体的境地。

  清照文词绝妙,巧夺天工,前无前人,后无来者,被尊为婉约宗主,是中华精力文明史上的一座丰碑。

  二、细致阐发:

  1、长于移情于物

  她更多地采用对比的体例借景抒情,借物明志,存心灵的眼睛察看糊口,所描述的情景无不惨透本人的表情,使主客观获得高度的同一,豪情深挚,诗味隽永。

  李清照长于熔铸典故和前人诗词。李清照现存诗词中,用典及点化前人诗句者近半。

  一是多用人们熟悉常通之典,为避生僻艰涩;

  二是由作者意旨流摄,创意新鲜,拓深了词作内涵;

  三是把典故用通俗白话表示,大白晓畅,灵动天然。

  如“征鸿过尽,万千苦衷难寄”(《念奴娇》)、“云中谁寄锦书来,雁字回时,月满西楼” (《一剪梅》)、“雁过也,正悲伤,便是旧了解”(《声声慢》)。这既用典,又以触景生情,活泼地反映出作者彼时彼地的复杂心里世界,率真天然,大白易晓,典故与词境水乳交融,达到了“点铁成金”、脱胎换骨、以故为新的境地,形成完满的艺术全体。其严重贡献,对宋词的成长起了优良的影响。

  2、词构想精巧

  长于造境,实可谓篇篇宏构。有的前乘后继,一落千丈;有的层层设疑,由果追因,储蓄委婉;有的上情下景,或情景交融。每一首词者可看出其崇高高贵的艺术功底。通过奇异的艺术构想把本人凄凉的表情,深厚的愁怨,婉约含蓄,跌荡放诞盘曲的表示了出来。

  3、言语独具气概

  清爽天然而又富有音乐美。她的言语大白家常,能“以寻常话度入乐律”,化欲为雅。李清照独能用浅欲之语,发清爽之思。如“牵牛织女,莫是离中,甚霎儿晴,霎儿雨,霎儿风”(《行香子》),满是白话,似信手拈来,全无雕饰凿踪迹。但细细品来,却又词蕴深意,言外无情。

  李清照对言语的煅炼正在于挖掘糊口中富有读音的感情后,又能从白话中挑选最精确、最活泼的言语来表达,所以可以或许在平易中闪现功力,浅显中闪现精彩。李清照的言语还富有音乐美。她本人对乐律的造谐很高,懂得操纵言语本身的天然声响和节拍来表达特定的感情,加强了作品表达感情的结果。《声声慢》开拍连用十四个叠字,这十四个叠字,取得了出人所思的艺术结果,深化了主题,达到了“复而不厌,迹而不乱”的艺术境地。

  李清照(1084年3月13日~1155年5月12日)号易安居士,汉族,山东省济南章丘人。宋代(南北宋之交)女词人,婉约词派代表,有“千古第一才女”之称。所作词,前期多写其安闲糊口,后期多哀叹出身,情调感伤。形式上善用白描手法,自辟路子,言语清丽。论词强调协律,崇尚典雅,提出词“别是一家”之说,否决以作诗文之法作词。能诗,留存不多,部门篇章感时咏史,情辞激昂大方,与其词风分歧。

  李清照前期的词比力实在地反映了她的闺中糊口和思惟豪情,题材集中于写天然风光和拜别相思。如《如梦令》二首,活跃秀丽,语新意隽。《凤凰台上忆吹箫》、《一剪梅》、《醉花阴》等词,通过描画孤单的糊口和抒发相思之情,表达了对丈夫的深挚豪情,含蓄盘曲,清俊疏朗。《蝶恋花·晚止昌乐馆寄姊妹》写对女伴们的迷恋,豪情也极其真诚。她的词虽多是描写孤单的糊口,抒发忧伤的豪情,但从中往往能够看到她对大天然的热爱,也坦率地表显露她对夸姣恋爱糊口的追求。这出自一个女作家之手,比起“花间派”代言体的闺怨词来要有价值得多。

  李清照南渡后的词和前期比拟也迥然分歧。国破家亡后政治上的风险和小我糊口的各种凄惨遭遇,使她的精力很疾苦,因此她的词作一变晚年的清丽、明快,而充满了苦楚、低落之音,次要是抒发伤时念旧和怀乡悼亡的感情。

  易安词在群花斗丽的宋代词苑中,独树一帜,自名一家,人称“易安体”。“易安体”之称始于宋人。侯寅《眼儿媚》调下题曰:“效易安体”。辛弃疾《丑奴儿近》调下题曰:“博山道中效易安体”。词作自成一体,表白已构成明显的个性风神。

  李清照,是我国古代文学史上少有的女作家,其作品中所表现的爱国思惟,具有积极的社会意义。 汗青的角度李清照的爱国思惟,代表了古代泛博妇女追求男女平等、关怀国是、热爱祖国的一个侧面,让后人从中看到了我国古代女脾气感世界的另一面。并且,她还在浩繁爱国作家中为女性争得了一席之地。不只如斯,李清照还开创了女作家爱国主义创作的先河,为后世留下了一个女性爱国的辉煌典型,出格是现代女性文学的创作发生了严重影响。

  汗青上不乏伟大的女性,可是文学史上倒是百里挑一。李清照即是此中的凤毛麟角。我国宋朝诗词,成长到巅峰,李清照的贡献值举足轻重的。她的词感化词富丽,缠绵绵远,因而在文学史上获得了极高的评价。

  李清照的词清爽天然,形形色色。并且由于她是女性,所以视角愈加奇特,因而人们对李清照的评价很是之高。她所有的证明评价都是来自于文学方面的。有人评价她艳绝华夏,有人评价她词傲神州。

  李清照,大师对她的印象,不过乎出名的诗人,词作家等等光环,她的很多作品给我们后人以精力食粮。简直,李清照的词,婉约大气,很有神韵,读来朗朗上口,意境悠然,她可谓是宋代才女,美女。

  可是,中年丧夫,又没有后代,改嫁后婚姻仍然不顺,又离异,这是一个女人最大的悲哀,以致于李清照晚年的作品多了些许苦楚。

  作为一个女人来说,她的事业是成功的。家庭倒是倒霉的,晚年糊口孤单,虽有一腔报国热情可是才调无处施展,满腔理想无处释放。她和第一任丈夫赵明诚能够说是有配合言语的,可谓郎才女貌,她们配合创作了很多诗词歌赋,就由于如许,她也无法走出中年丧夫的哀思和思念,别人也欠好走进她的魂灵深处。晚年糊口看似孤单崎岖潦倒,可是李清照本人并没有感觉,至多她的精力糊口是充足的。

  她的《漱玉词》既男性亦为之惊讶。她不单有高深的文学涵养,并且有斗胆的缔造精力。从总的环境看,她的创作内容因她在北宋和南宋期间糊口的变化而呈现出前后期分歧的特点。

  前期:实在地反映了她的闺中糊口和思惟豪情,题材集中于写天然风光和拜别相思。

  后期:次要是抒发伤时念旧和怀乡悼亡的感情。表达了本人在孤单糊口中的浓厚忧愁,孤单,难过。

  李清照在晚年还写过一篇《词论》,提出词“别是一家”的说法,是宋代的主要词论,也成为她词创作的理论根据,著有《漱玉词》,李清照词的气概以婉约为主,耸然为一大宗,人称“婉约词宗”。沈谦《填词杂说》将李清照与李后主并提说:“男中李后主,女中李易安,极是当行本色。”

  易安词在群花斗丽的宋代词苑中,独树一帜,自名一家,人称“易安体”。“易安体”之称始于宋人。侯寅《眼儿媚》调下题曰:“效易安体”。辛弃疾《丑奴儿近》调下题曰:“博山道中效易安体”。词作自成一体,表白已构成明显的个性风神。

  读李清照的词,你会看到她的一步步成长,在岁月沉淀下一位活跃开畅的少年成长为幽怨的少妇,再到后来历经风霜,看淡一切的长者。她的词跟跟着她的履历改变气概,从古代到现代影响了很多多少人。

  李清照作为中国古代文学史上少有的女作家,其作品中所表现的爱国思惟,具有积极的社会意义。 汗青的角度李清照的爱国思惟,代表了中国古代泛博妇女追求男女平等、关怀国是、热爱祖国的一个侧面,让后人从中看到了中国古代女脾气感世界的另一面。并且,她还在浩繁爱国作家中为女性争得了一席之地。不只如斯,李清照还开创了女作家爱国主义创作的先河,为后世留下了一个女性爱国的辉煌典型,出格是现代女性文学的创作发生了严重影响。 现实的角度认识李清照的爱国思惟,能感遭到女性在国度同一、民族连合以及社会前进等方面的庞大感化。这对于在弘扬爱国主义,高举爱国大旗,推进民族连合、国度同一和复兴中华时充实阐扬妇女的社会感化,具有十分严重的意义。

  婉约派词人中的才女李清照终身多灾坎坷,可也充满诗情画意,她的诗词多是写离愁别绪,

  李清照画像李清照(1084─1155)号易安居士,南宋女词人,济南章丘人,婉约派代表词人。有《易安居士文集》等著作传世。留念馆座落在泉城——山东济南大明湖畔。代表作有《声声慢》、《一剪梅》、《如梦令》、《夏季绝句》等。 李清照(1084-约1151),宋代词人。自号易安居士,济南章丘(今山 东章丘)人。李清照生于书香家世,父亲李格非通晓经史,长于散文,母亲王氏也知书能文。在家庭的熏陶下,她小小年纪便文采出众。李清照对诗、词、散文、书法、绘画、音乐,无欠亨晓,而以词的成绩为最高。她的词委婉、清爽,豪情真诚。其创作以北宋、南宋糊口的变化呈现出前后期分歧的特点。前期的词反映了她的闺中糊口和思惟豪情,表示了天然风光和别思离愁。如《如梦令》。后期的词变清丽明快为苦楚哀思,抒发了伤时念旧、怀乡悼亡的感情,也依靠了强烈的亡国之思。最为出名的要数《夏季绝句》。李清照的文学创作具有明显奇特的艺术气概,居婉约派之首,对后世影响较大,在词坛中独树一帜,称为“易安体”。词:《武陵春》、《醉花阴》、《一剪梅·红藕香残玉簟秋》、《小重山·春到长门草青青》、《忆秦娥·临高阁》、《多丽·小楼寒》、《功德近·风定落花深》、《如梦令·昨夜雨疏风骤》、《如梦令·常记溪亭日暮》、《声声慢·寻寻觅觅》、《念奴娇·萧条天井》、《转调满庭芳·芳草池塘》、《清平乐·年年雪里》、《菩萨蛮·风柔日薄春尤早》、《减字木兰花·浪淘沙帘外五更风》等。

  诗:《浯溪中兴碑诗》、《乌江》、《皇帝阁春帖子》、《钓台》、《上枢密韩肖胄诗》等。

  文:《金石录序》、《词论》、《打马图序》、《投翰林学士綦崇礼启》等。

  生看成人杰,死亦为鬼雄。

  至今思项羽,不愿过江东。

  孤单深闺,柔肠一寸愁千缕。惜春春去,几点催花雨。

  倚遍栏干,只是无情感!人何处?连天衰草,望断归来路。

  蹴罢秋千,起来慵整纤纤手。露浓花瘦,薄汗轻衣透。

  见客入来,袜刬金钗溜,和羞走。倚门回顾,却把青梅嗅。

  莫许杯深琥珀浓,未成沈醉意先融,疏钟己应晚来风。

  瑞脑香消魂梦断,辟寒金小髻鬟松,醒时空对烛花红。

  小院闲窗春己深,重帘未卷影沈沈,倚楼无语理瑶琴。

  远岫出山催傍晚,细风吹雨弄轻阴,梨花欲谢恐难禁。

  淡荡春景寒食天,玉炉沈水袅残烟,梦回山枕隐花钿。

  海燕将来人斗草,江梅已过柳生绵,黄昏疏雨湿秋千。

  髻子伤春慵更梳,晚风天井落梅初,淡云交往月疏疏,

  玉鸭薰炉闲瑞脑,朱樱斗帐掩流苏,通犀还解辟寒无。

  绣幕芙蓉一笑开,斜偎宝鸭亲香腮,眼波才动被人猜。

  一面风情深有韵,半笺娇恨寄幽怀,月移花影约重来。

  (首二句一作:秀面芙蓉一笑开,斜飞宝鸭衬香腮.)

  寻寻觅觅,冷冷僻清,凄惨痛惨戚戚。乍暖还寒时候,最难将息。

  三杯两盏淡酒,怎敌他晚来风急?雁过也,正悲伤,倒是旧时了解。

  满地黄花堆积。枯槁损,现在有谁堪摘?守著窗儿,独自怎生得黑?

  梧桐更兼细雨,到黄昏,点点滴滴。此次第,怎一个,愁字了得!

  夜来沈醉卸妆迟,梅萼插残枝。酒醒熏破春睡,梦断不成归。

  人悄然,月依依,翠帘垂。更挪残蕊,更拈馀香,更得些时。

  归鸿声断残云碧,背窗雪落炉烟直。烛底凤钗明,钗头人胜轻。

  角声催晓漏,曙色回牛斗。春意看花难,西风留旧寒。

  风柔日薄春犹早,夹衫乍著表情好。睡起觉微寒,梅花鬓上残。

  家乡何处是?忘了除非醉。沈水卧时烧,香消酒未消。

  风定落花深,帘外拥红堆雪。长记海棠开後,恰是伤春时节。

  酒阑歌罢玉尊空,青缸暗明灭。魂梦不胜幽怨,更一声啼鴂。

  年年雪里,常插梅花醉,挼尽梅花无好意,博得满衣清泪!

  本年海角海角,萧萧两鬓生华。看取晚来风势,故应难看梅花。

  临高阁,乱山平野烟光薄。烟光薄,栖鸦归後,暮天闻角。

  断香残香情怀恶,西风催衬梧桐落。梧桐落,又还秋色,又还孤单。

  窗前谁种芭蕉树?阴满中庭;阴满中庭,叶叶心心、舒卷有馀情。

  悲伤枕上三更雨,点滴霖霪;点滴霖霪,愁损北人、不惯起来听!

  揉破黄金万点轻,剪成碧玉叶层层。风度精力如彦辅,太明显。

  梅蕊重重何俗甚,丁香千结苦粗生。熏透愁人千里梦,却无情。

  病起萧萧两鬓华,卧看残月上窗纱。豆蔻连梢煎熟水,莫分茶。

  枕上诗书闲处好,门前风光雨来佳,整天向人多酝藉,木犀花。

  风住尘香花已尽,日晚倦梳头。物是人非事事休,欲语泪先流。

  闻说双溪春尚好,也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟,载不动很多愁。

  薄雾彤云愁永昼,瑞脑消金兽。佳节又重阳,玉枕纱厨,三更凉初透。

  东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖。莫道不竭魂,帘卷西风,人比黄花瘦。

  天上星河转,人世帘幕垂。凉生枕簟泪痕滋,起解罗衣聊问、夜何其?

  翠贴莲蓬小,金销藕叶稀。旧时气候旧时衣,只要情怀不似、旧家时!

  湖优势来波浩渺,秋已暮、红稀香少。水光山色与人亲,说不尽、无限好。

  莲子已成荷叶老,清露洗、苹花汀草。眠沙鸥鹭不回头,似也恨、人归早。

  寒日萧萧上锁窗,梧桐应恨夜来霜。酒阑更喜团茶苦,梦断偏宜瑞脑香。

  秋已尽,日犹长,仲宣怀远更苦楚。不如随分尊前醉,莫负东篱菊蕊黄。

  暗淡轻黄体性柔,情疏迹远只香留.何必浅碧轻红色,自是花中第一流.

  梅定妒,菊应羞,画栏开处冠中秋.骚人可煞无情思,何事昔时不见收.

  玉楼春 红梅

  红酥肯放琼苞碎,探著南枝开遍末?不知酝藉多少时,但见包藏无限意。

  道人枯槁春窗底,闷损阑干愁不倚。要来小看便来休,未必明朝风不起。

  春到长门春草青,红梅些子破,未开匀。碧云笼碾成全尘,留晓梦,惊破一瓯春。

  花影压重门,疏帘铺淡月,好黄昏。二年三度负东君,归来也,著意过今春。

  天井深深深几许,云窗雾阁常扃,柳梢梅萼渐分明,春归秣陵树,人老建康城。

  感月吟风几多事,现在老去无成,谁怜枯槁更雕落,试灯无意义,踏雪没表情。

  天井深深深几许,云窗雾阁春迟,为谁枯槁损芳姿。夜来清梦好,应是发南枝。

  玉瘦檀轻无限恨,南楼羌管休吹。浓香吹尽有谁知,暖风迟日也,别到杏花肥。

  暖日晴风初破冻,柳眼梅腮,已觉春情动。酒意诗情谁与共,泪融残粉花钿重。

  乍试夹衫金缕缝,山枕斜欹,枕损钗头凤。独抱浓愁无美梦,夜阑犹翦灯花弄。

  蝶恋花 昌乐馆寄姊妹

  泪湿罗衣脂粉满,四叠阳关,唱到千千遍。人道山长水又断,潇潇微雨闻孤馆。

  惜别伤离方寸乱,忘了临行,酒盏深和浅,好把音书凭过雁,东莱不似蓬莱远。

  蝶恋花 上巳召亲族

  长夜恹恹欢意少,空梦长安,认取长安道。为报本年春色好,花光月影宜相照。

  随便杯盘虽草草,酒美梅酸,恰称人怀抱。醉里插花花莫笑,可怜人似春将老。

  红藕香残玉簟秋。轻解罗裳,独上兰舟。云中谁寄锦书来?雁字回时,月满西楼。

  花自漂荡水自流。一种相思,两处闲愁。此情无计可消弭,才下眉头,却上心头。

  天接云涛连晓雾,星河欲转千帆舞;似乎梦魂归帝所,闻天语,热情问我归何处。

  我报路长嗟日暮,学诗谩有惊人句;九万里风鹏正举,风休住,蓬舟吹取三山去。

  雪里已知春信至,寒梅点缀琼枝腻,香脸半开娇旖旎,当庭际,美女浴出新妆洗。

  造化可能偏成心,故教明月小巧地。共赏金尊沉绿蚁,莫辞醉,此花不与群花比。

  卖花担上,买得一枝春欲放。泪染轻匀,犹带红霞晓露痕。

  怕郎猜道,奴面不如花面好。云鬓斜簪,徒要教郎比并看。

  瑞鹧鸪 双银杏

  风味雍容未甚都,尊前甘橘可为奴。谁怜漂泊江湖上,玉骨冰肌未肯枯。

  谁教并蒂连枝摘,醉后明皇倚太真。居士擘开真成心,要吟风味两家新。

  念奴娇 春心

  萧条天井,又斜风细雨,重门须闭。宠柳娇花寒食近,各种恼人气候。

  险韵诗成,扶头酒醒,别是闲味道。征鸿过尽,万千苦衷难寄。

  楼上几日春寒,帘垂四面,玉栏干慵倚。被冷香消新梦觉,不许愁人不起。

  清露晨流,新桐初引,几多游春意!日高烟敛,更看今日晴未?

  南昌华诞,微寒应候,望日边六叶,阶蓂初秀。爱景欲挂扶桑,漏残银箭,杓回摇斗。

  庆高闳此际,掌上一颗明珠剖。有令容淑质,归逢良伴。到现在,昼锦合座贵胄。

  荣耀,文步紫禁,逐个金章绿绶。更值棠棣连阴,虎符熊轼,夹河分守。

  况青云天涯,朝暮入承明后。看彩衣争献,兰羞玉酎。祝千龄,借指松椿比寿。

  天与秋光,转转情伤,探金英知近重阳。

  薄衣初试,绿蚁新尝,渐一番风,一番雨,一番凉。

  黄昏院落,凄凄惶惑,酒醒时旧事愁肠。

  何堪长夜,明月空床。闻砧声捣,蛩声细,漏声长。

  行香子 七夕

  草际鸣蛩,惊落梧桐,正人世、天上愁浓。

  云阶月地,关锁千重。纵浮槎来,浮槎去,不相逢。

  星桥鹊驾,经年才见,想离情、别恨难穷。

  牵牛织女,莫是离中。甚霎儿晴,霎儿雨,霎儿风。

  藤床纸帐朝眠起,说不尽、无佳思。

  沈香烟断玉炉寒,伴我情怀如水。

  笛声三弄,梅心惊破,几多春心意。

  小风疏雨萧萧地,又催下千行泪。

  吹箫人去玉楼空,肠断与谁同倚?

  一枝折得,人世天上,没小我堪寄。

  殢人娇 後亭梅花开有感

  玉瘦香浓,檀深雪散,本年恨探梅又晚。

  江楼楚馆,云间水远。清昼永,凭栏翠帘低卷。

  坐上客来,尊前酒满,歌声共水流云断。

  南枝可插,更须频剪,莫待西楼,数声羌管。

  小阁藏春,闲窗销昼,画堂无限深幽。篆香烧尽,日影下帘钩。

  手种江梅更好,又何须、临水登楼?无人到,寥寂好似、何逊在杨州.

  从来,如韵胜,难堪雨藉,不耐风揉。更谁家横笛,吹动浓愁?

  莫恨香消玉减,须信道、扫迹难留。难言处,良窗淡月,疏影尚风流。

  凤凰台上忆吹箫

  香冷金猊,被翻红浪,起来慵自梳头。任宝奁尘满,日上帘钩。

  生怕离怀别苦,几多事、欲说还休。新来瘦,非干病酒,不是悲秋。

  休休!这归去也,万万遍阳关,也则难留。念武陵人远,烟锁秦楼。

  惟有楼前流水,应念我、整天凝眸。凝眸处,从今又添,一段新愁。

  禁幄低张,栏杆巧护,就中独有残春。

  客华淡伫,绰约俱见无邪。

  待得群花过後,一番风露晓妆新。

  妖娆艳态,妒风笑月,长殢东君。

  东城边,南陌上,正日烘池馆,赛跑香轮。

  绮筵散日,谁人可继芳尘?

  更好明光宫殿,几枝先近日边匀,金尊倒,拚了尽烛,不管黄昏。

  夕照熔金,暮云合璧,人在何处?染柳烟浓,吹梅笛怨,春意知几许?

  元宵佳节,融和气候,次序递次岂无风雨?来相召、香车宝马,谢他酒朋诗侣。

  中州盛日,闺门多暇,记得侧重三五。铺翠冠儿,拈金雪柳,簇带争济楚。

  现在枯槁,风鬟霜鬓,怕见夜间出去。不如向、帘儿底下,听人笑语。

  多丽 咏白菊

  小楼寒,夜长帘幕低垂。

  恨潇潇、无情风雨,夜来揉损琼肌。

  也不似、贵妃醉脸,也不似、孙寿愁眉。

  韩令偷香,徐娘傅粉,莫将对比未别致,细看取、屈平陶令,风味正相宜。

  轻风起,清芬酝藉,不减酴醿。

  渐秋阑,雪清玉瘦,向人无限依依。

  似愁凝、汉阜解佩,似泪洒、纨扇题诗。

  朗月清风,浓烟暗雨,天教枯槁瘦芳姿。

  纵爱惜、不知从此,留得多少时。情面好,何必更忆,泽畔东篱。

  瑞鹧鸪 双银杏

  风味雍容未甚都,尊前甘橘可为奴。谁怜漂泊江湖上,玉骨冰肌未肯枯。

  谁教并蒂连枝摘,醉后明皇倚太真。居士擘开真成心,要吟风味两家新。

  常记溪亭日暮,沉浸不知归路。

  兴尽晚回舟,误入藕花深处。

  争渡,争渡,惊起一滩鸥鹭。

  昨夜雨疏风骤,浓睡不用残酒。试问卷帘人,却道海棠照旧。知否?知否?应是绿肥红瘦。 [编纂本段]小我成绩 文学贡献

  1、《词论》

  乐府声诗并著,最盛于唐。开元、天宝间,有李八郎者,能歌擅全国。时新及第进士开宴曲江,榜中一名流先召李,使换衣隐姓名,衣冠故敝,精力惨沮,与同之宴所。曰:“表弟愿与坐末。”众皆掉臂。既酒行乐作,歌者进,时曹元谦、念奴为冠,歌罢,众皆咨嗟称赏。名流忽指李曰:“请表弟歌。”众皆哂,或有怒者。及转喉发声,歌一曲,众皆泣下,罗拜曰:“此必李八郎也。” 自后郑、卫之声日炽,流靡之变日烦。已有《菩萨蛮》、《春景好》、《莎鸡子》、《更漏子》、《浣溪沙》、《梦江南》、《渔父》、《如梦令》等词,不成遍举。

  五代干戈,四海瓜分豆剖,斯文道熄。独江南李氏君臣尚文雅,故有“小楼吹彻玉笙寒”、“吹皱一池春水”之词。语虽奇甚,所谓亡国之音哀以思者也。

  逮至本朝,礼乐文武大备,又涵养百馀年,始有柳屯田永者,变旧声作新声,出《乐章集》,大得声称于世。虽协乐律,而词语尘下。又有张子野、宋子京兄弟、沈唐、元绛、晁次膺辈继出,虽不时有趣话,而破裂何足名家。至晏元献、欧阳永叔、苏子瞻,学际天人,作为小歌词,直如酌蠡水于大海,然皆句读不葺之诗尔,又往往不协乐律者何耶?盖诗文分平侧,而歌词分五音,又分五声,又分六律,又分清浊轻重。且如近世所谓《声声慢》、《雨中花》、《喜迁莺》,既押平声韵,又押入声韵;《玉楼春》本押平声韵,又押上去声,又押入声。本押仄声韵,如押上声则协,如押入声则不成歌矣。

  王介甫、曾子固文章似西汉,若作一小歌词,则人必绝倒,不成读也。乃知别是一家,知之者少。后晏叔原、贺方回、秦少游、黄鲁直出,始能知之。又晏苦无铺叙;贺苦少典重;秦则专主情致,而少故实,譬如贫家美女,虽极妍丽丰逸,而终乏富贵态;黄则尚故实,而多疵病,譬如良玉有瑕,价自减半矣。

  李清照在《词论》中主意词必需尚文雅,主情致,协乐律,不满典重,苦少,故实,提出“词,别是一家”之说。

  2、《金石录》

  又《金石录》三十卷者何?赵侯德甫所著书也。取上自三代、下迄五季,钟、鼎、?#91;、鬲、盘、彝、尊、敦之款识,丰碑大碣、显人晦士之事迹,凡见于金石刻者二千卷,皆是正讹谬,去取褒贬。上足以合圣人之道,下足以订史氏之失者,皆载之。可谓多矣。呜呼!自王涯、元载之祸,书画与胡椒无异;长舆、元凯之病,钱癖与传癖何殊?名虽分歧,其惑一也。

  余建中辛巳,始归赵氏。时先君作礼部员外郎,丞相作礼部侍郎,候年二十一,在太学作学生。赵、李族寒,素贫俭。每朔望谒告,出,质衣,取半千钱,步入相国寺,市碑文果实。归,相对展玩品味,自谓葛天氏之民也。后二年,出仕宦,便有饭蔬衣綀,穷遐方绝域,尽全国古文奇字之志。日就月将,渐益堆积。丞相居当局,亲旧或在馆阁,多有亡诗、逸史、鲁壁、汲冢所未见之书。遂极力传写,浸觉有味,不能自制。后或见古今名人书画,三代奇器,亦复脱衣市易。尝记崇宁间,有人持徐熙《牡丹图》,求钱二十万。其时虽贵家后辈,求二十万钱,岂易得耶?留信宿小手小脚而还之。佳耦相向惋怅者数日。

  后屏居乡里十年,仰取俯拾,衣食不足。连守两郡,竭其俸入,以事铅椠。每获一书,即同共勘校,整集签题。得书、画、彝、鼎,亦摩玩舒卷,指责疵病,夜尽一烛为率。故能纸札精美,字画完整,冠诸收书家。余性偶强记,每饭罢,坐归来堂烹茶,指堆积书史,言某事在某书某卷第几叶第几行,以中否角胜负,为吃茶品茗先后。中,即碰杯大笑,至茶倾覆怀中,反不得饮而起。甘愿宁可老是乡矣!故虽处忧患困穷,而志不平。收书既成,归来堂起书库,大橱簿甲乙,置书册。如要讲读,即请钥上簿,关出卷帙。或少损污,必惩责揩完涂改,不复向时之坦夷也。是欲求适意,而反取憀栗。余性不耐,始谋食去重肉,衣去重采,首无明珠翡翠之饰,室无涂金刺绣之具。遇书史百家,字不刓缺,本不讹谬者,輙市之,储作副本。自来家传《周易》、《左氏传》,故两家者流,文字最备。于是几案枚举,床笫枕藉,领悟心谋,目往神授,乐在声色狗马之上。

  至靖康丙午岁,侯守淄川,闻金寇犯京师,四顾茫然,盈箱溢箧,且恋恋,且怅怅,知其必不为己物矣。建炎丁未春三月,奔太夫人丧南来,既长物不克不及尽载,乃先去书之严重印本者,又去画之多幅者,又去古器之无款识者。后又去书之监本者,画之泛泛者,器之严重者。凡屡减去,尚载书十五车。至东海,连舻渡淮,又渡江,至建康。青州故第,尚锁书册什物,用屋十余间,期来岁春再具舟载之。十二月,金人陷青州,凡所谓十余屋者,已皆为煨烬矣。

  建炎戊申秋九月,侯起复知建康府,己酉春三月罢,具舟上芜湖,入姑熟,将卜居赣水上。夏蒲月,至池阳,被旨知湖州,过阙上殿。遂驻家池阳,独赴召。六月十三日,始承担舍舟,坐岸上,葛衣岸巾,精力如虎,目光烂烂射人,望舟中辞别。余意甚恶,呼曰:“如传说风闻城中缓急,何如?”戟手遥应曰:“从众。出于无奈,先 弃辎重,次衣被,次书册卷轴,次古器;独所谓宗器者,可自傲抱,与身俱存亡,勿忘之!”遂驰马去。涂中奔跑,冒大暑,感疾。至行在,病痁。七月末,书报卧病。余惊怛,念侯性素急,何如病痁,或热,必服寒药,疾可忧。遂解舟下,一日夜行三百里。比至,果大服柴胡、黄芩药,疟且痢,病危在膏肓。余悲啼,仓皇不忍问后事。八月十八日,遂不起,取笔作诗,绝笔而终,殊无分香卖屦之意。葬毕,余无所之。

  朝廷已分遣六宫,又传江当禁渡。时犹有书二万卷,金石刻二千卷,器皿、茵褥,可待百客,他长物称是。余又大病,仅存喘气。事势日迫,念侯有妹婿,任兵部侍郎,从卫在洪州,遂遣二故吏,先部送行李往投之。冬十二月,金寇陷洪州,遂尽委弃。所谓连舻渡江之书,又散为云烟矣。独余少轻小卷轴书帖,写本李、杜、韩、柳集,《世说》、《盐铁论》,汉唐石刻副本数十轴,三代鼎鼐十数事,南唐写本书数箧,偶病中把玩,搬在卧内者,岿然独存。

  上江既不成往,又虏势叵测,有弟迒,任勅局删定官,遂往依之。到台,台守已遁;之剡,出睦,又弃衣被走黄岩,雇舟入海,奔行朝,时驻跸章安。从御舟海道之温,又之越。庚戌十二月,放散百官,遂之衢。绍兴辛亥春三月,复赴越;壬子,又赴杭。先侯疾亟时,有张飞卿学士,携玉壶过视侯,便携去,其实珉也。不知何人传道,遂妄言有颁金之语,或传亦有密论列者。余大惶怖,不敢言,亦不敢遂已,尽将家中所有铜器等物,欲赴外庭投进。到越,已移幸四明。不敢留家中,并写本书寄剡,后官军收叛卒取去,闻尽入故李将军家。所谓岿然独存者,无虑十去五六矣。惟有书画砚墨,可五七簏,更不忍置他所,常在卧榻下,手自开阖。在会稽,卜居士民钟氏舍。忽一夕,穴壁负五簏去。余悲恸不已,重立赏收赎。后二日,邻居钟复皓出十八轴求赏,故知其盗不远矣。万计求之,其余遂不成出,今知尽为吴说运使贱价得之。所谓岿然独存者,乃十去其七八。所有一二残零,不成部帙书册三数种。平平书帖,犹复爱惜如护头子,何愚也耶!

  今日忽阅此书,如见故人。因忆侯在东莱静治堂,装卷初就,芸签缥带,束十卷作一帙。每日晚吏散,輙校勘二卷,题跋一卷。此二千卷,有题跋者五百二卷耳。今手泽如新,而墓木已拱,悲夫!昔萧绎江陵陷没,不吝国亡而毁裂书画;杨广江都倾覆,不悲身故而复取图书。岂人道之所著,死生不克不及忘之欤?或者天意以余肤浅,不足以享此美人耶?抑亦死者有知,犹斤斤爱惜,不愿留在人世耶?何得之艰而失之易也!

  呜呼,余自少陆机作赋之二年,至过蘧瑗知非之两岁,三十四年之间,忧患得失,何其多也!然有有必有无,有聚必有散,乃理之常。人亡弓,人得之,又胡足道。所以区区记其终始者,亦欲为后世好古博雅者之戒云。绍兴二年、玄?#93;岁壮初一甲寅,易安室题。

  ——《金石录后序》

  李清照的词独具一家风貌,被后人称为“易安体”。

  李词有两大特点,一是以其女性身份和特殊履历写词,塑造了史无前例的个性明显的女性抽象,从而扩大了保守 婉约词的感情深度和思惟内涵;二是长于从书面言语和日常白话里提炼出活泼晓畅的言语,长于使用白描和铺叙手法,形成浑然一体的境地。

  李清照的词能够南渡为界,分为前后两期。

  前期词次要描写伤春怨别和闺阁糊口的题材,表示了女词人多情善感的个性。如《如梦令》描写惜春怜花的豪情:

  “昨夜雨疏风骤,浓睡不用残酒。

  试问卷帘人,却道海棠照旧。知否,知否?应是绿肥红瘦。”

  “常记溪亭日暮,沉浸不知归路。兴尽晚回舟,

  误入藕花深处。争渡,争渡,惊起一滩鸥鹭。”

  她因赵明诚外出而作的相思怨别词,更是情意深挚,别具一格。如《醉花阴》描写女词人在“佳节又重阳”时,倍感孤寂,于是以黄花自喻说:

  “薄雾彤云愁永昼,瑞脑消金兽。佳节又重阳,玉枕纱厨,三更凉初透。

  东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖。莫道不用魂,帘卷西风,人比黄花瘦。”

  她的构想新鲜,意趣文雅,不是一般男性有六合,更令人流连。最初一句,纯正无邪,言尽而意不尽。

  一、百家讲坛出色讲述:康震评说李清照

  说起李清照,我们的面前就会浮现出一个清丽、肃静严厉,略带感伤的才女抽象。李清照的词,是那样的清爽、秀丽,那样的感伤、多情,令数百年后的我们不由为之动容。李清照只能被局限在闺阁天井之中,从无可能加入科举,步入宦途,更不成能像男性作家那样漫游四海,广交伴侣。然而她的诗词文章却老是透显露一种健朗、宽阔的气质,总能表示出较为成熟的政治目光与知难而上的政治勇气。那么,我们不由要问,在封建轨制的压制之下,作为一个女性,李清照为什么可以或许具有如许宽阔的眼界与见识?为什么可以或许取得如许令世人注目的艺术成绩?是何种情况陶养出李清照压服须眉的才思?

  在浩大的太阳系中,水星距离太阳比来。

  1987年,国际天文学会定名水星上第一批环形山,有十五座环形山以中国人的名字定名,此中一座的名字就是李清照。从此,李清照的名字在太阳的照射下起头放射愈加灿烂的光线。作为一名女性,一名糊口在封建时代的女性,可以或许在数以万计的中国古代智者先贤中脱颖而出,成为中国文化的意味,获得世界的注目、承认,在宇宙太空大放荣耀,这是一个何等瑰丽的传奇故事!而李清照那些脍炙生齿的诗词作品,每一首不也都是一个密意、斑斓的传奇故事吗?--在她的笔下,芳华少女是如斯的娇羞而调皮:见客入来,袜刬金钗溜,和羞走。倚门回顾,却把青梅嗅;而夫妻间的相思则是如斯浓郁、难以开解:一种相思,两处闲愁。此情无计可消弭,才下眉头,却上心头;在她的笔下,海角孤旅的女词人是如斯的悲惨:寻寻觅觅,冷冷僻清,凄惨痛惨戚戚;而悲剧豪杰虽然失败却仍然好逸恶劳:生看成人杰,死亦为鬼雄。至今思项羽,不愿过江东。

  --在她的笔下,初春二月是:暖雨晴风初破冻,柳眼梅腮,已觉春情动;夏季则是晚来一阵风兼雨,洗尽炎光。理罢笙簧,却对菱花淡淡妆

  ;秋天的薄暮:东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖。莫道不竭魂,帘卷西风,人比黄花瘦;还有严冬时节:雪里已知春信至,寒梅点缀琼枝腻。香脸半开娇旖旎,当庭际,美女浴出新妆洗。

  这些颇具传奇色彩的诗词演绎着一段段传奇的汗青、传奇的感情、传奇的人生……

  李清照现存的作品中,词作五十余首,诗作十余首,文章八篇,总数不外七八十首(篇)。与李白、杜甫、苏轼、辛弃疾等人的作品数量比拟,这明显是个很小的数字。然而就是凭着这为数不多的作品,李清照竟然能在名家辈出的古代文学长河中占领一席之地,这充实申明她文学创作的高尚成绩。

  李清照的词格调文雅清丽,感情浓郁真诚,个性明显凸起,言语通俗清爽。她擅长借助日常细微的糊口细节,传达复杂微妙的内表情感;她长于罗致、琢炼新颖活跃的民间白话、俚语,构成晓畅高雅的言语气概,读之令人回味无限。她的词在中国古代文学史上独树一帜,独树一帜,被称为易安体,李清照也因而成为一代婉约词宗。

  几百年来,李清照之所以不断广受人们的关心,除了在诗词方面的凸起成绩外,她那千回百转、跌荡放诞崎岖的传奇人生也打动着无数人的心。李清照出生于一个诗书官宦家庭,少女时代的她无忧无虑,活跃欢愉,很早就表示出过人的文学才调。十八岁时,她与吏部侍郎赵挺之之子、太学生赵明诚成婚。夫妻二人把酒品画,分茶话诗,情深意切,志趣相投,配合拾掇校勘金石碑刻、书画古籍,糊口完竣幸福。

  二、学术界对李清照的评价1

  女作家文库——李清照

  李清照,号易安居士,生于宋神宗元丰七年(1084),山东济南人。清照十八岁嫁太学生赵明诚,婚姻糊口典雅完竣。赵明诚做太学生时一月只能回家两次,出仕后也常外出,清照的离情别绪便化作这些文句。靖康乱发之后,1129年,明诚病逝,清照孤身漂泊,在杭州渡过残年。大约在1151年到1156年间,清照孤冷地分开人世。她是中国古代文学史上首屈一指的女作家,作品颇丰,但颠末历代大量地散佚,到清朝加以拾掇时已所剩无多。全集有李文奇辑《漱玉集》五卷,收词七十八首,诗十八首,文五篇,此中伪作不少;词集有王鹏运四印斋本《漱玉词》一卷,辑有词五十首;别的还有近人赵万里《校辑宋金元人词.漱玉词》收词六十首,此中存疑九首,伪作八首作附录。按照这些辑集,李清照的词现存可能在五十首摆布。我们选此中最为优良的三十九首词,十四首诗,粗略地管窥这位天才的女作家。

  南宋词人。号易安居士,山东济南人。宋神宗元丰四年生,父亲是文学家李格非,母亲是状元王拱辰之女。少时清照随父栖身京城开封,熟读经史、诗词歌赋。18

  岁与宰相赵挺之子赵明诚成婚。丈夫学问广博,快乐喜爱书画金石研究,清照与其配合努力于书画金石的收集拾掇。金兵入据华夏后,他们流寓南方,后明诚病死,李清照单身流散于杭州、台州和金华一带,过着颠沛流浪,苦楚愁苦的糊口。她多才多艺,诗、词、文俱佳,尤以词著称。她的词前期描写少女、少妇糊口,斗胆抒发妇女的内表情感,后期词中反映她的倒霉遭遇和国破家亡的豪情。在宋高宗初年,她否决以高宗为首的民族降服佩服路线,写下了一批激昂大方激动慷慨的爱国诗篇。她的著作有散文《金石录后序》,曾发行《易安居士文集》七卷、《易安词》七卷,已散佚。后人辑有《漱玉词》。

  宋词名家选四!

  李清照,南宋女词人。号易安居士。所作词,前期多写其安闲糊口,后期多哀叹出身,情调感伤。形式上善用白描手法,自辟路子,言语清丽。

  李煜,南唐中主第六子,世称李后主。后主前期词作气概绮丽柔靡,后期词作苦楚悲壮,意境深远,为词史上继往开来的大宗师。

  柳永,北宋词人。其词多描画城市风光和歌妓糊口。创作慢词独多。铺叙描绘,情景交融,言语通俗,乐律谐婉,对宋词的成长有必然影响。

  朱淑真,宋女作家。号幽栖居士,生于仕宦家庭,相传因婚嫁不满,抑郁而终。能画,通乐律。词多幽怨,流于感伤。也能诗。

  代表人物 :李清照

  婉约词上承花间词,去其浮艳多分高雅,形式上以蕴籍雅正见长,严守乐律贵尚宛转。言语秀丽而清爽,情思盘曲而逼真,对其时及后世词坛影响甚大。

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