卧鱼

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论古典舞身韵要素的训练

返回>来源:未知   发布时间:2019-08-13 04:00    关注度:

  论古典舞身韵要素的锻炼_设想/艺术_人文社科_专业材料。中国古典舞身韵

  论 古 典舞 身 韵 要 寮 的训 练 谭莉莉 一 名喇戴够余糠 员的徽擎括 除了具备剪洲陇划彬两 , 连系 可贯 穿于 动作的起止过 程 之 中 形 成圆游 的毗连的动 作 出格是正 云 手与反 云 手动势在 动作毗连中的交 替使用 。 , , , 外 还熨瓢珠娜衅国 古姻瀚训韵 毕 深 也就是从一个舞姿或 书 到鑫洲乍即田拙丰 喇角粕够撼 每刁扮勤斌作 批裱 , 。 , 使动作与动作之 间的转换 , , 往 来运 行与弧线 与圆线的轨迹 、 、 现出州屏队酥脚 迹 这骊迹息钟脚叮身期 笃翔三 个要素! , 之 中 产 生原游的流动感 云手 以圆曲相照 刚柔相生 圆 中 。 其一 拧 倾 仰 , 、 、 , 、 、 。 意 圆的动作特征 成为 中国古典舞身韵 中 圆 的典型 动作 “ 、 、 。 “ ” 。 中国古典舞的多种姿势都是在人体躯干 拧 倾 仰 中完 成 的 并且 在拧 倾 仰的姿势 中完成身 法的变化及技法 的运 ” 用 更是一 利啪渡和手艺的标记 , 、 、 。 肺胃拧 就是下肢固定 上 , “ ”, , 其三 点 线 的概念 点 与 线 在 身韵中不成是经潮瞿 % 的术语 它 本身的含 义也是多方面的 就动作的外部而言 点 往上是指动作 中的 “ ” , 、 。 “ , , 。 , “ ” 身? 包罗腰 肋 肩 颈 头 #向左或右作程度的旋扭 虽然从形 态 、 、 凸起强拍或霎时的搁浅 线 是 指运 动遵照的路线 如 从 & 点 , “ ” , ! 上 看来分歧的舞姿能够有各类分歧 的 仰拧 ” , , “ ” 、 “ 倾拧 ” 、 “ 翻胸 。 到 ? 点是走直线 弧纷 巫是圆线? 平圆 立 圆 、 、 、 ? 字圆都是线的 。 拧 但拧的本身就腰部而言只 有一种 即 横拧 、 “ ”。 分歧的姿势 都是在演宁翔剪敝助 口腆嘟 肩部期 印 仗 或含而得以变化的 “ ” , 具体表现 凡 要恻 子个 动作必需 起首明白动作外部颠末的路 线 节拍处置的强弱 这都可 以用 点 和 线 来要求演 员 , , , “ ’ “ ” 例如 ! 吸腿拧 身 这个舞姿 它就是由腰起头带动肩与地面 保 持剩于脚防闷暇 楷况下 横面扭转上身 所谓 倾 是上肢 , , 从神韵 及 内涵 而 言 “ ” , “ 点 和 线 有着更 深层 的 寄义 , ” “ ” 。 。 “ ”, 点 是指呼吸 中霎时 的闭 气 提沉 中崎岖的 强弱 ( 眼 神运 用 。 ‘ 向前晚割淤 折状 均为 倾 “ ” “ ” “ ” 。 “ , , ,, , “ ”。 古典 舞中的典型 动作 卧鱼 就 ”。 ‘‘ ”, 几 是在 倾 的根本上燕劝 七 横拧 , 所谓 呀 凡是 上肢 向启折 印 , ‘ ” , 时动幻 中的凝 聚 ( 身法变 换满意 念的明灭 线 是运 动全过 程中内在认识 的旋 律感 如 同歌唱 时 的乐 感 身韵动作是 离 ” , , 状 便是 仰 展翅仰脚 这侣阁城栋绷 胸腰敞开向上 迎 继 续做最大限度的敞开 双肩脚骨对挤形 成向后 向上状 。 ) 不开 心中的线 的 如做 云 手十 字步 ,’ 自 一 定要有 行云 流 中 , “ 水般 的线 做 大 揉球 林 ” , , “ ” , 则 要有 内在的波 浪线 做 燕 子 穿 。 , 。 , “ “ 拧 倾 仰 在人体运 动中 因为 身体的主 要部位及头 , , 、 、 ” , 、 则要在穿插 游动的线 在慢 而不 断的线 中 配 以画 龙点 “ ” , , 脚腰 骨盆三 者之 间的关系 在运 动 中都不 在一 个平面上 互 相错位形 成分歧 角度配 合的造型 美 、 、 睛的 点 当它 和人体的前俯后 , 则形神 能够兼备了 在身韵训 练中就是要要求演 员无意识通 过线 中有点 点 中有线 的节拍来完成动作 力度 , 仰 摆布倾斜 扭拧折盈 以及 跳 转 翻等技巧 连系起来 就 形成 完整的古典舞形 体运 动特点及 其外部形体 造型 的美学 特征 以腰 为轴 以胯为本 以脚 为根 是中国古典舞的发力 方式和运 动认识 贫乏或底子没有这 种用力方式和 运 动意 , 。 、 、 、 , 、 、 不是平均 的 而是有轻重 强弱 长短 顿挫 符点 切分 延 伸的区别 这些 符号不是用 乐器 或声音表达出来的 而是用 人体动作表达 出来的 出格是在做 点 时 所用的力度也是 按照组 合的编排和情感的需要来表达的 , , 。 。 “ ” , , 、 、 、 、 、 、 , , , 识就 不会达到 中国古典舞的审美要求 其二 平圆 立 圆 , , 、 、 。 ? 字圆的概念 , 、 。 “ 刽 在身韵的劫练中 要女 终贯穿三个概念的运 用 要求演员 顺应和区 分各类动作的节拍特点 做动作时节拍明显 无论决 , , 中国古典舞的身韵教材 是在圆的人体动态 往来交错 中 发生 的 能够归纳 出平圆 立 圆 ? 字圆的三种最根基 最典型 的运 动路线和勒迹 澎喇 日 纳法例 使千变万化的古典舞得以 、 慢 大小 动静 强弱 动作方式 的转换都要明白 要长于用身 体的各部州 少少 而 不乱 快 、 、 、 、 、 , , 。 , 系统化的分类 所 谓 平圆 无论是手的局部 动作或是整个上 肢动作 运 动时要如是磨盘状 展示在观 众面前是一个平面 的 , , 。 ‘ ‘ ”, 身韵锻炼的目标不 是让 演员机器地 机械地 表示精确的造型 活动路线 而必需 把握住协调的对 立同一的节律 从 保守的大且艺诀中能够看 、 ” 、 “ 慢 而不竭 , ”。 , 圆线运 动 以盘腕 云 肩转腰 抹掌和横拧穿胸为主 干的动作 “ ” , “ , 、 、 。 出这种纪律 既互 相包含又彼此贯通 转化 如 刚中有柔 柔 中 有刚 刚柔相济 动中寓静 静中触动 动 静相 间 动静互 换 、 , , “ 、 ” , “ 、 、 、 ” 所谓 立 圆 它的运 动轨迹好像 车轮 状 即异型 在面 前的是 一个 竖面的圆线运 动 ” , 这些艺诀中都呈现出互相包含又互 相转化 的寄义 。 千动作 所谓 。 “ ? 以 穿手 双晃 手和分歧身形 的摇 臂为 主 字圆 是指肩部 或双 臂同 时进行相反 标的目的的 ” , , 、 、 , 、 一 个优良的中国古典舞演员必 须具 备中国古典舞特定的 艺 术规范和审美特征 要求下的主要表示手段 逐个身 韵 只 有 将手艺艺术化 艺 术手艺 化才育 慧 过连鱿 国 古典舞的艺术 脚 正 中 、 , 两个圆线运 动 它的特点 是在相反的交 错重里的情 况下 两个 圆同 旧 纪合完成 以大 刀花 风 火轮 青龙探爪为 主干训 乍 水 以圆为焦点 的构成 了 中国 古典 舞身 韵 动作 万 变不离 “ , 。 , 魂灵 例如 跳舞作品 《 丹青#可 谓) 巧小巧 十分精确地 扇舞 ? 。 ! , 把握住了 中国古典文化精 神 将中国古典跳舞 绘 画和音乐熔 , 、 其圆 的 总特征 是 对动作面 貌 的总 体 归纳综合 让 我们 用 云 手 这 个动作来 阐发 云 手 的特 点是 圆 它是 由双 臂 相 互协 调 共同 在交 叉 的活动 过 程 中产 生 一 个立 体化的 圆 云 ” , ” , , “ 为一炉 并操纵现 代电 视艺 术手 段翻 于 度创 作 营建 了 一个 二 冲淡 雅 致 高 远的意境 无论 是从扇舞本身的动作 仍是道具 、 、 , , “ ” “ ” , 。 , , , 手 无 论从上 下左 右看都是一 种圆线活动 轨迹 , 。 、 , 云 手 的价值 的拔取来看 《 丹 青》 扇舞具有保守 娜蹈 的美 学特征 扇舞 中的 通 过舞者王亚 彬的扇舞表演 我们既欣 赏到中国保守跳舞 的 , , 。 不只 表此刻动作 的形式 美上 并且 还 体 现出内 涵神 韵与表 层动作相统 一 的动作原 则 云 手与身法 步法和 各类舞姿相 “ 拧 倾 圆 曲 的夕 动作 更领略到中国传 统跳舞 以刚健挺 讹 、 、 、 、 ” , 拔 宛转柔韧的舞姿所表现 出来 的内在精力 以神领 形 以形 , ! “ 谈 舞 蹈 艺 术 之 美 赵辉砚 跳舞是人类园麒蜚瑕进 术形式 家喻户晓 劳动缔造了 人 从劳动者 本身和人类的发源来看 劳劝就是人类肢体的‘ , 。 , 。 , 跳舞 的动作是以虚拟 意味 写 意 夸张 浓缩 扩大 变形 等 方 式处 理 而成的跳舞 动态 。 。 、 、 、 、 、 、 种根基的运 作过程 而在言语构成之 前 感情与意义的表达 和 交换也只 育 蜚挝琳源 自于劳动而且 在劳 动中变得矫捷些的肢 体的训 乍 而劳动过程中无声的合作动作就是原始的意义表 达 言语还 不发财的环境 下 人类表这志愿 最便利的是形 体动 , , 。 作 若是说艺术发源于劳动 那 么这种肢体的运 作过 程即是人 类艺术的根源 劳动中的肢体的训棘 组 了心灵的成长 才有 激 , 。 , 。 了人的认识 这种源 自劳动和交往的形体动作即是最早的舞 蹈语汇的根本 它 既是艺术的雏形 也是言语的起 源 , , , , 。 跳舞以 人的肢体为工 具 将动作和造型 连缀成 意象 或 者直 抒情 怀 不需要外在 的媒体 直 捷而 便本地这 到表示手 段与心灵 的同一 自从它降生以 来 在以 奇特 的风 韵描述 着 人 间世 事沧桑 的同 时 也 在不竭论述 着 本身 若风 若浪 若 , 、 、 。 , 峰 若 谷 的漫漫 岁月 从 民间迈 于 宫廷 的历 程 从地 间田 头 的无 拘无 束到舞台安分守纪 的演变 从扎底子土开 花成果 , 、 , , 到徙于它 乡移植杂交 繁殖 , , 在吮吸 数千 年的人类之 乳 后方 , 。 炼成今 日惹人 注 目标形 象 观众在赏识跳舞艺 术作 品 时 无 需两头环节 直 接感触感染着创作者的艺术感情 , , 。 — 仅 可 以将蕴 藏在人的 自灵 深 处的情面善 、 表演者动作 的崎岖变 化蕴 含的 , 是感情 的起 伏变化 这 种用动态反映生 活感情 的艺 术 它 不 人道 美通 过 人 体 美的形 态表示出来 、 , 并且还 能够把 人生 的哲理熔 铸 于 美化 。 了 的 连缀不竭的有节 律的动作之 中 所以 跳舞家以 哲学的 、 , 力度和诗意的柔情 最高理 性和最大浪漫这 一 经 一纬 形成 思维缔造空 间 并把人生 体验世界和宇 宙的心里 独 白 溶 解 , , 在人体文化延 伸上 包含了 无 限的人生美 跳舞 的协调律动性表现 了 人道美 跳舞 的律 动性 是指 。 , 。 , 跳舞过程 中的全数 人体的形态动 作是按 一 定的节拍有纪律 的流动的 其 实说到 底跳舞 的律动性焦点 是节 奏 而要把 内 在的 感情用 外部 动作反映和体 现 出 来 必然是 在动作 的快 慢 强弱 的节拍 中获得 表示 因 而 我们内 在的感情是 节 奏的 , , 。 。 , 根本 是 , , 外部 动作是节 奏的表示形 式 , 。 当然不 可 忽 略的问题 , 跳舞 无 声的人体节拍和音乐 有声 的节 奏协调 同一 地 表 。 现出来 以便 给人 从视觉和听 觉上 的韵律美感 从而 强 化了 跳舞 艺术的表示力和传染力 , , , 这种传染所 产 生 的功能可 以 , 人们常说跳舞长于 抒情 拙于叙事 这种认识道 出了 舞 蹈的特征 现实上 任何艺术 均有抒悄性 但无论从抒情的层 次也好 还 是深度广 度也好 都不克不及与跳舞相提并论 “ , , , , , , , , 。 。 , 。 使感动的人趋 于安然平静 消沉 的人 振奋 喜悦 的心 情得以 抒 发 伤感的情感获得 安抚 达到身心协调成长 。 对此 , ! 我国前人就有精辟的阐述 情 动于衷 而形于言 育之 不足 故曦 叹之 曦叹之 不足 故咏歌也 咏歌之 不足 不如手之 舞 , 跳舞 表演 者将人和 物运 动 的形态用虚 拟意味性的表示手法表示 出来 使 赏识 者 领会事物 的内情本色 这种虚拟意味性 的表示 手法和功 , 。 舞 蹈巧 妙的虚 拟性表示出糊口 美 。 能 为跳舞 描 写大千世 界 人世万态开 拓出无限广 阔的范畴 , , 。 、 , 之 足之 蹈之 也 , 。 ” 依此 我们能够说人类豪情最集 中 最激 动 。 , 、 , 、 的表示形式可谓跳舞了 当然 跳舞强 烈的抒情性主 如果通 过韵律来表示的 人们通 过对 跳舞韵律 的把握发生 挣清 联 , 也使人 们透过 虚拟意味的跳舞形 象 发生联想 从美的艺术 享受 中获得心灵 上 的感应和净化 综上 所述 跳舞 艺术是表现真 宣扬普 表示 美的艺术 它 既能 直 接 而强 烈地表达情 感 , , 、 、 , 想与想 象 从而使人唤起美的感受 美的愿望 美的理解 。 , 、 、 。 也 能间接 而强烈 地打 动观 跳舞 包含的动态性揭示了 人生 美 跳舞是动作的艺 术 。 ’, , 。 众 由于 它直 达心 灵 , 。 逼真 这 个作品深深 的包容着我们民族文化的底蕴 它重点 表现 了 中华 民族的民族精力和审美特征 如 ! 中国的书法 绘 。 、 画 雕塑 壁画都 表现 出静中有动 动中有静 的神 韵和 节拍 , 。 、 、 、 。 涅 更男巍章学拟 暴 书 劝 每司性畔冲将 身翁嗽徽学断醒 」 , 暴 胃抢冲 真曲 饿 闻乍 古典 为 绷打核 莉 民斑胡浏待 斟 行付 此刻的跳舞 讲授一般是将 基训与 身韵做为两 门课程安 、 , , 、 。 这 种生 动的形 体动作是一 个优 秀的 中国古典舞演 员所追 求 排 不 免会给 人一 种错觉 即 全面认 为基训 是 主 科 身韵是 副 科 基训是 学生训 练的 环节 身韵是为加 强 气概 而设 立的 点缀课 表层的主 与次不是 内在 的质 是 壳 还 是 核 应 。 , , , , , , 和 神驰 的 它正 是 内在身法和外在手艺相结 合的结晶 身法 和技 术两 者彼此依存 身法分开 手艺就 无从 表达 而技 术离 , , “ ” “ ” , 开 身法就变成机械活动而得到 艺 术价 值 因而 跳舞演员 同 样 必需 进行 内部身 法和 外部技 术两 方面 的训 练 通 过如许 的 。 。 , 通 过两 门课 程所表现 的精佃 来确定 因而 环节 问题 不在 设 。 , 置 的是一 门 课程 还 是 两 门课 程 。 , , 而在 于中 国 古 典 舞的教 学 , 训 练才能更好 的控制 民族 保守 的审好心 识 保守美 的纪律 及 其运 动规 律 从而 大大增 强演员 的艺 术表示 力 , 。 、 本色是什 么 假若基训课 和身韵课 体 现的 是各 自的 质 而不 是同一的质 那 么就 形 成 了 两层 皮 的局 面 基 训 也 就变 成 “ ” , 身麟任围哪伪刁 靡妻赘并国 白姆麟妈场 月刻润 古 典 麟阴 ) 练走句 体态斑以腻 讹 舞冲长 它 书是完澎阴 ) 自 只 陈 、 了只 有技 术的 壳 , +陈 酬 系统 并且是 动 与 乍 表圃钮 巍针春冲国古刻举游 豁翔的 , 、 而没 怀孕韵 的 核 两 者很难 形 成 一 个 同一于一 体的古 典舞气概 最终 的成果只 能 是 全面 追 寻古 典舞的形 却 忽 略 了古典 舞的 神 而我们要 求的 恰好是 形 神 , , “ ” , “ ” , 系统 就目 月 前朔鹅筋 信 对 部够荆鞠时 俏 与价值的认识 润 族 说在观念 瓦 嗦粒庄靡翻暇形 态 征崔 料叼郊均 浇理 曲锨玺 ‘ 。 , , , 兼备 只要劲与 律的 协和同一 才能全 面 的达 到 古典 舞训 练 的根基要 求 这才是 二 者锻炼 所要求 的一 致 尺度 , , 。 。

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